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时间: 2020-2-17 20:52:46 来源:高校招生网 编辑:杨家刚

商兆琦:谢谢!

 写到这里,我倒是想起了几年前看过的姜文的一个访谈,访谈里他说他几乎没看过谁在电影里表现1930年代的上海。这当然是不对的,我于是想起了吴永刚的《神女》,这部电影里,彼时的大明星阮玲玉塑造了一个集合荡妇和神女的角色,被生活所迫成为妓女的角色。这部电影里,吴永刚几乎是无限理解地拍摄出中国默片时代的高峰。我们看见女主角的性感,也看见她的母性光辉,阮玲玉塑造的角色依旧十分动人。这种动人就在于角色的复杂性,在于女性身上多种身份和气质的混杂,实际上,电影的名字虽然是“神女”,可是高明就高明仔导演塑造是活生生的人,而不是想象出的女人的模型。七十多年过去了,我们的电影导演可以一再公开说自己认为女人是神,女人比男人更接近上帝。虽然这也仅仅是他话语中的比喻,可是笔者仍要说,女人和男人一样,如果真的有上帝,那么两性之间距离神的距离应该是一样远和一样近的。如果一部电影只有神,看不见真的人,这实在让人感到沮丧。
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到目前为止我们讨论的风景在具体的地点上都没有准确的定位,它们是被广义化了的场所。但风景艺术能和地图一样提供地理信息。风景艺术还能提供有特定意义地点的图像信息, 可以是历史上重要的地点,也可以是对个人来说重要的地点。我们现在只考察了图片,但风景艺术可以并不仅仅是场所的图片,它也可以是场所本身。风景艺术能离开画布、离开限定的边框和美术馆去追求其艺术诉求,不仅仅是通过表现大地,还可以通过重塑大地(或者哪怕只是游于其中)来完成。这样的艺术包括了风景园林和大地艺术或叫地景艺术。查尔斯?詹 克斯(Charles Jencks,1939—)的作品《苏格兰宇宙思考花园》构思于1989年,于近期刚刚完成,旨在将物理世界的部分运行法则、模式和运动转换成风景语言来表达。这种宇宙哲学式的微缩景观在搭建上也颇具规模。
历史学家长久以来对徽宗乃至徽宗朝抱有非常负面的看法,主要有两方面原因。一方面当然是来自于传统史家的“叙事套路”,以及建立在后见之明上的“逆向归因”。在一个重大历史事件(如王朝覆灭)发生之后,史家总是天然会逆向去寻找事件发生的原因;作为弊端的原因自不必说,而那些有利有弊的因素,史家也会很自然地放大其“弊”的一面,而对“利”的一面则相对忽视。徽宗朝被后世指斥的很多做法,其实都在可以理解的容错范围之内——如佞道、兴修,在无数朝代都存在——但后见之明使得史家放大了这些“可以犯的错误”,而将之指斥为徽宗朝君臣误国的主因。半个世纪以来,因为史学家越来越着力于剥开道德化历史叙事的外壳,所以在对李林甫(蒲立本[E. G. Pulleyblank]、吴宗国、丁俊)、蔡京(杨小敏)这样被传统史家定谳为奸臣的历史人物进行研究时,现代历史学家的看法更为客体化,希望摆脱传统研究“倒放电影”的陷阱,转而对历史人物投以更多语境化理解和再评价。艾朗诺教授时常会带许多参考书来上课,都是他骑着自行车从家里驮来的。他每天都骑车上下班,风雨无阻,穿着一件环卫工人那种荧光背心保障安全。有一次,艾朗诺教授一边分发自己带来的大厚书,一边半开玩笑地说:“我能带来多少书取决于体力……我的强壮程度决定我今天只能背这么些来啦。”他其实是想让学生尽量多读好书,但又不能都布置成阅读作业,因此把这些书全背到课堂,让学生随时传阅,“馋馋”大家,希望我们在课后能主动借阅。
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“画家是各种人和物的主宰者……如果他想要山谷,如果他想要看到从山尖展开的一片平原一直蔓延到海平线,他是主人当然有权利去这么做。同样的,如果他希望在低矮的平原看到高山,他也有权这么做……事实上无论是在宇宙中、在本质上、在表面上还是在想象中存在的一切事物,对于画家来说都是首先在脑中呈现出来,再通过画笔表达;画家的能力很强大,强大到能表现出合比例的和谐的全部景色,让人只需要瞥见一眼就能同时得知自然本身的样子。”

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更新时间2020.2.17


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